凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。出自何处？作何解？

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。上一句什么？出自何处？作何解？跟小编一起来了解下吧！

出自清代纳兰性德的《虞美人?曲阑深处重相见》

曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

半生已分孤眠过，山枕檀痕?。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

译文及注释

译文

当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。我怜惜地将你轻轻拥人怀中。两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。在我的怀里，你的身体微微颤动，轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。

分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。最是凄凉清冷，在寂静月明时分;最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。

注释

⑴虞美人：词牌名。此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

⑵匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。

⑶不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜：承受不了。清怨：凄清幽怨。

⑷分(fèn)：料想。

⑸山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。

⑹檀痕，浅红色的泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。

⑺?(wò)：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。

⑻销魂：极度的愁苦或欢乐。

⑼折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱?取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”

⑽花样：供仿制的式样。罗裙：丝罗织成的裙子，多泛指妇女衣裙。

参考资料：

1、赵明华著.纳兰词典评：黑龙江科学技术出版社，2010.12：第164页

2、(清)纳兰性德著.纳兰词笺注全编.天津：天津人民出版社，2013.10：16

3、孟斜阳著.忆来何事最销魂 纳兰容若的词与情：新华出版社，2012.05：第32页

赏析

前两句叫人读来摇心动魄，后两句词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已经是别后凄凉，凄清幽怨到让人不堪承受了。下阕紧承上阕词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，然凄怆词意并未因此而消减，依然辛酸入骨。容若此词和后主词还有一点相似，就是不过多的借助外景，而选择用白描的手法深入内心，感情恳切，用词清净。

江淹说，黯然销魂者，唯别而已。是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴?半生已经孤零零地渡过，思念却未消减。泪水却依旧会毫无节制地濡出来，沁湿了枕头。想来，余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。与她离别不过数年。容若却觉得半生已过，心态一老如斯，这种苍老是行在旷野中劈头一道闪电，迅疾猛烈瞬间经年。

忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。兰心惠质的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而别出心载的用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。

创作背景

写此作品时，纳兰的结发妻子卢氏，已离世多年，长久孤寂的纳兰，总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐，总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。于是写下此词以舒缓自己相思之苦。

参考资料：

1、湖畔著 .人间极美纳兰词 ：东北师范大学出版社 ，2012.01 ：第13页 .

赏析二

这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。

从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。

“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。

“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，凄怆词意并未因而消减，依然辛酸入骨。

结句处的“折枝花样画罗裙”，借物映人，含蓄委婉。整首词从头到尾都是写实，写对方的情态状貌，中间数句皆是情语，有情有景，有尽而不尽之意，通体灵活隽美。

参考资料：

1、赵明华著 .纳兰词典评 ：黑龙江科学技术出版社 ，2010.12 ：第163~164页 .

2、聂小晴，泉凌波，闫晗编著 .纳兰容若词传